2006/12/14
离开，不代表不再行走。
冬天到了，很有寒意。
这儿的blog不打算更新了，感谢朋友们的评论留言和关注，thank you.
离开，并不代表不再行走。
阿瑞 发表于 2006-12-14 08:45 阅读( 572) 评论( 1) 引用( 0) 感悟
2006/11/01
多年没听罗大佑
不能计算时间，因为它总是比你想象的要
阿瑞 发表于 2006-11-01 18:43 阅读( 582) 评论( 0) 引用( 0) 感悟
再听罗大佑，再听光阴的故事
不能计算时间，因为它总是比你想象的要过的快。
想想上次听罗大佑的歌，起码再三五年前，当然不是指偶然听到那种。
前段买了本罗大佑的访谈的书，才重新想起来这个人，曾经的一个符号，象征。
可能是自己已经老去，没有了“愤青”的理想，没有了为什么东西去奋不顾身的冲动。。。
从百度上搜出来《之乎者也》《未来的主人翁》两张专辑里的歌。
听到《恋曲1980》，又听到《光阴的故事》，像一根无形的箭，又一次射中心底。
这想必就是评价一首歌的标准，呵呵。
《光阴的故事》
春天的花开秋天的风以及冬天的落阳
忧郁的青春年少的我曾经无知地那么想
风车在四季轮回的歌里它天天地悠转
风花雪月的诗句里我在年年的成长
流水它带走光阴的故事改变了一个人
就在那多愁善感而初次等待的青春
发黄的相片古老的信以及褪色的圣诞卡
年轻时为你写的歌恐怕你早已忘了吧
过去的誓言就象那课本里缤纷的书签
刻划着多少美丽的诗可是终究是一阵烟
流水它带走光阴的故事改变了两个人
就在那多愁善感而初次流泪的青春
遥远的路程昨日的梦以及远去的笑声
再次的见面我们又历经了多少的路程
不再是旧日熟悉的我有着旧日狂热的梦
也不是旧日熟悉的你有着依然的笑容
流水它带走光阴的故事改变了我们
就在那多愁善感而初次回忆的青春
阿瑞 发表于 2006-11-01 18:42 阅读( 546) 评论( 1) 引用( 5) 感悟
2006/10/30
年庆结束，开始工作
公司年庆结束，电脑重新可以上网，一切继续。
阿瑞 发表于 2006-10-30 14:43 阅读( 601) 评论( 1) 引用( 0) 一句话
2006/10/24
10年，梦里落花知多少
10年了，读出来了太多的不同，难道这也是所谓的成熟的征兆？
阿瑞 发表于 2006-10-24 19:20 阅读( 607) 评论( 0) 引用( 6) 一句话
2006/10/21
情人，黑色汽车里的男人，以及其他
周六，看《情人》。
《情人》(Amant, L')
一段伤感而唯美的异国之恋
一段大胆、炽烈、郁闷而又无奈的叛逆恋情
一堵无法逾越的经典叹息之墙
出品：1991 Renn Productions
导演：让·雅克·阿诺
主演：梁家辉/简·玛琦
摘一段影评：
“法国电影一直以其骨子里的优雅、细腻成为世界电影中的贵族，虽然这个贵族一度艳丽精致的蕾丝外衣如今已暗淡了不少，但绝没有人在提及世界电影时会遗忘法国。法国电影有时真实得近乎赤裸裸的风格使得它自身走向人性的极致，就像《情人》那样，它绝对是一部惊世之作。”
——佚 名
阿瑞 发表于 2006-10-21 10:57 阅读( 476) 评论( 1) 引用( 0) 观影
当一张面孔开始模糊
当那张曾经的面孔开始模糊，就开始怀疑是否奋不顾身地喜欢过。
阿瑞 发表于 2006-10-21 10:53 阅读( 461) 评论( 0) 引用( 0) 一句话
2006/10/13
周末，去南京
周末，想去南京，看看旧友。
4百多公里的路程，火车却也要跑6，7个小时！郁闷下，提速工作任重道远啊，不喜欢在夜晚乘火车。：（
如果杭州算是个古城，那么南京肯定就是一座古城了，这次，希望看看她千年的沧桑。
深夜的车次。
在这个秋天，来一段小小的远行。
阿瑞 发表于 2006-10-13 13:23 阅读( 483) 评论( 3) 引用( 0) 行走之城
2006/10/12
《任逍遥》
庄子说的任逍遥。
而贾樟柯把它用电影的语言，淋漓地表现了出来，尽管可能代表只是90年代末的那个时代。
这样的电影，适合半躺着看，抽根烟也未尝不可，片中大量的抽烟镜头会让有那么点烟瘾的人，有在身上四处寻摸香烟的冲动。
以往是小县城-汾阳，而这部片子里是大同，工地，煤矿，灰尘，灰蒙蒙的天和太阳。
人群的眼神都是游离，迷糊，茫然。
仍然一如以往的风格，喜欢，在看完之后。
《任逍遥》
中文片名：任逍遥
英文片名：Unknown Pleasures
导 演：贾樟柯
主 演： 赵 涛 饰 巧巧
赵维威 饰 彬彬
吴 琼 饰 小济、乔三
摄 影：余力为
片 长：113分钟
首映日期：2002年5月23日戛纳电影节
海报
电影剧照：
阿瑞 发表于 2006-10-12 19:43 阅读( 384) 评论( 0) 引用( 0) 观影
关于贾樟柯的班底
贾樟柯的电影像是同乡聚会，来自县城的小偷、混混和文工团员在狭窄的街道上、娱乐场所、公路上游荡，时不时发生一点小小的暴力。这一切活动都和王宏伟有关。
这个总是带着宽边近视镜的无所事事者，有着特别的节奏，在动作和言语的空隙，内心的不安和渴望往往纠缠在不经意之间的小动作上（蹙眉、玩打火机、抽烟的姿势……）。他的安详和落寞让镜头不忍随便乱动，只是静静地呆在那儿。王宏伟带给贾樟柯电影一种稀有的平民质素，一种不甘和认命的青春伤痛。而贾樟柯，从王宏伟的表情和动作中，找到了一个观察中国底层现实的新角度，在这个底层，人们专心于混世界，无暇顾及永恒，一切都在迅速的变化中被消磨。这是全新的乡愁，永恒不变的过去像井一样深邃，成为一个不断返回的高度和落点。
这个稀有的班底源自1995年底成立的“青年电影实验小组”，组员王宏伟、顾峥都是同班同学。他们的第一部作品《小山回家》是一部录像作品。之后，他们筹措资金开始了第二部作品《小武》。在主演了《小武》（1997）之后，王宏伟轻而易举地成为法国《电影手册》的封面人物。而他如今还在聚会、喝酒、打麻将中混日子，丝毫没有明星的迹象。难以想象没有王宏伟的贾樟柯电影，会是什么样子。从《小武》开始，到《站台》（2000）、《任逍遥》（2002）、《世界》（2004），王宏伟从绝对主角慢慢退居背景。但他身上的县城感性保证了贾樟柯电影的“城乡结合部”的味道。
赵涛的来临，弥补了贾樟柯电影缺少和王宏伟对等的女主角的遗憾。县城青年的爱情投射对象，被同样富于表演的赵涛展现在前台。这个年轻、文弱的舞蹈女教师带给贾樟柯电影一种沉默、平实和坚定的美。而文学策划顾峥的存在，使得贾樟柯的电影获得一种精心打磨的时空架构。这个组合的多年磨练，使中国电影增加了另外一种可能：一种来自民间的气质，以及丰富多彩的“混世界”景象。
阿瑞 发表于 2006-10-12 19:40 阅读( 420) 评论( 0) 引用( 0) 观影
